영화 부문은 민간 자금 조달이 필요합니다

2021년부터 넷플릭스를 위해 제작된 한국 TV 시리즈 오징어 게임은 세계적인 현상이 되었습니다. 많은 대만인들은 대만의 텔레비전과 영화 산업이 비슷한 성공을 거둘 수 있을지 궁금해합니다.

지난 1년 동안 대만 공포 영화 주문(咒)과 탐정 판타지 시리즈 카피캣 킬러(模仿犯)가 스트리밍 거인의 차트 정상에 올랐습니다. 분명히 작품이 잘 생산되고 시장 지향적인 한 대만은 확실히 국제 영화 및 엔터테인먼트 산업에 발을 디딜 수 있습니다.

어떤 사람들은 부적과 전통이 규칙의 예외라고 말할 것입니다. 그렇다면 대만은 계속해서 문화 상품을 세계에 수출할 수 있을까요? 대만의 텔레비전 및 영화 산업을 개선하기 위해 무엇을 해야 합니까?

국제 방송 플랫폼의 발달로 인해 세계는 점점 더 글로벌화되고 있으며, 그 결과 사람들은 외국에서 제작된 많은 TV 시리즈와 영화를 볼 수 있습니다. 이는 또한 대만 제품이 해외에서 생산된 제품과 경쟁해야 함을 의미합니다. 경쟁은 이야기가 얼마나 잘 전달되는지, 아이디어가 얼마나 창의적인지, 제작팀이 얼마나 능력이 있는지에 국한되지 않습니다. 대신 자본에 관한 모든 것입니다.

예를 들어 오징어를 보자. 첫 번째 시즌 전체의 예산은 기묘한 이야기 ​​한 편만 제작하기에 충분했지만 여전히 대만의 고품질 TV 시리즈 예산보다 몇 배나 높았습니다. 이런 의미에서 자본은 지역 콘텐츠 성장의 주요 제약 요소입니다.

대만의 텔레비전 및 영화 산업의 역사를 통틀어 정부는 많은 양의 보조 보조금을 제공했습니다. 처음에는 국내에서 제작되는 영화의 경쟁력을 확보하기 위한 것이었다. 지난 몇 년 동안 산업을 활성화하기 위해 정부는 계속해서 보조금을 제공하고 영화 및 TV 제작에 대한 투자 금액을 늘렸습니다. 공식적인 전략은 이미 몇 가지 유익한 결과를 낳았습니다.

대만 프로덕션은 주제가 더욱 다양해지고 프로덕션 품질이 크게 향상되었습니다.

그러나 대만의 TV 및 영화 산업이 강력하게 성장하려면 민간 부문의 더 많은 투자가 필요합니다. 산업은 정부 자금에 지나치게 의존하고 있습니다. Digitimes에 따르면 텔레비전 및 영화 산업 자금의 70% 이상이 정부 보조금과 문화부에서 나옵니다.

이는 장기적으로 두 가지 문제로 이어질 수 있습니다.

첫째, 해외 제작물에 비해 대만 영화 및 TV 콘텐츠는 시장성이 부족합니다. 이러한 제품은 대부분 정부에서 자금을 지원하므로 반드시 시장 지향적인 것은 아닙니다.

둘째, 제작팀이 정부보조금을 놓고 경쟁할 때 시장 트렌드보다 관계자들의 취향과 미적 가치가 더 많이 고려될 가능성이 높다. 콘텐츠는 시장이 아니라 관리자가 결정합니다.

이러한 문제가 해결될 수 있다면 대만의 문화 콘텐츠는 국제 시장에서 더욱 두각을 나타낼 수 있을 것입니다. 이 목표를 달성하기 위해 업계는 정부에 대한 의존도를 줄이고 NGO로부터 자금을 조달하기 위한 인센티브 메커니즘 시스템을 설계해야 합니다. 이는 대만 TV 및 영화 제품의 시장성을 높이는 데 매우 중요합니다.

따라서 문화창의산업발전법개정법(文化創意產業發現法)에서 제시한 ‘면세’ 정책은 찬사를 보내야 한다. 제27조에 따르면 기업 또는 누구든지 문화창의 연구개발 및 인재육성에 투자하는 경우 납부세액을 공제하거나 면제할 수 있다.

이를 통해 대만의 문화 콘텐츠에 더 많은 민간 자본이 유입되고 TV 및 영화 산업의 품질이 향상되기를 바랍니다.

세금 공제 정책이 효과적으로 시행되려면 제작팀이 야심 차게 시장을 포용하고 창의적인 아이디어와 관객에게 맞는 콘텐츠를 선보여야 합니다.

동시에 산업을 지원하고자 하는 NGO는 문화 콘텐츠를 이해하는 동시에 국제 시장이 어떻게 작동하는지 이해해야 합니다.

대만의 민간 부문이 참여하고 재정적 지원을 제공함으로써 대만의 문화 콘텐츠 산업은 번창할 것입니다.

바이런 펑(Byron Fung)은 대만국립대학 경제학과 부교수다.

엠마 리우 번역