와우 포인트 총괄 프로듀서 양여민과 함께 한국의 역동적인 영화 및 TV 산업을 재구상합니다.

Wow Point CEO 겸 총괄 프로듀서 이틀간 헤일리 양 한국 영화와 방송계의 젊은 여성 프로듀서들의 길을 열어갑니다.

MBC와 제작사 BH엔터테인먼트를 거쳐 한국 대표 감독 연상호와 함께 와우포인트를 공동 창업했다.부산행 기차, 반도) 2021년. 서울에 본사를 둔 이 회사는 올해 지금까지 Netflix에서 두 가지 시리즈를 출시했습니다. 기생충: 회색연 감독의 일본 유명 공포 및 SF 만화 ‘기생충’을 각색한 가족 서스펜스 드라마 상속됨윤 작가가 작사, 작곡, 남민홍 감독이 연출을 맡았다.

매우 기대되는 연의 두 번째 시즌을 포함하여 더 많은 Netflix 영화와 시리즈가 파이프라인에 있습니다. 그는 멸망할 운명이다클라이맥스 스튜디오와 파트너십을 맺었습니다. Yang은 또한 다양하고 독특한 사운드에 중점을 두고 Wow Point의 하위 태그 섹션에 대한 명단을 개발하고 있습니다.

양씨는 경력 전반에 걸쳐 수출, 공동 제작 또는 기타 형태의 창의적 협업을 통해 한국의 역동적인 콘텐츠 산업을 국제 시장에 연결하는 데 관심을 가져왔습니다. 그녀는 2011년부터 2014년까지 한국 방송사 MBC 국제사업부에서 근무했는데, 이 기간은 한국 콘텐츠의 일본 수출이 가장 바쁜 시기 중 하나로 묘사됩니다.

“일본은 우리 콘텐츠, 특히 로맨틱 드라마와 코미디를 경쟁력 있는 가격으로 많이 확보하고 있었고 우리는 전 세계 시청자들이 한국 콘텐츠를 얼마나 좋아하는지 깨닫기 시작했습니다.”라고 Yang은 회상합니다. “드라마 제작비를 늘려서 쇼를 더 크고 좋게 만들 수 있게 됐어요.”

그러나 한일 간의 정치적 문제로 인해 수출 사업이 중단되면서 황금시대가 영원히 지속될 수는 없었습니다. 중국은 다양한 한국 드라마에 대해 프리미엄 가격을 지불하면서 잠시 격차를 메웠지만, 2016년부터 시작된 양국 간의 정치적 긴장으로 인해 다시 한 번 중단되었습니다.

양씨는 “어떻게 하면 같은 예산으로 드라마를 계속 제작할 수 있을까 고민하던 중 넷플릭스가 한국에서 사업을 시작하게 됐다”고 말했다. Netflix의 한국어 콘텐츠에 대한 투자는 2016년경부터 시작되었으며, 스트리밍이 한국 영화와 시리즈의 해외 소비에 미치는 영향은 잘 문서화되어 있습니다. 팬데믹 기간 동안 일련의 한국 드라마가 유명해지면서 수요는 더욱 가속화되었습니다.

하지만 오래 전에 다음과 같은 쇼가 열렸습니다. 오징어특급변호사 우게임, 그리고 윤 그는 멸망할 운명이다 이는 세계적인 현상이 되었고, Yang은 콘텐츠 비즈니스의 제작 및 국제적 측면에 대해 더 많이 배우는 임무를 맡았습니다. MBC에 재직하는 동안 일본 기업들이 제작 초기 단계부터 한국 드라마를 구매하기 시작하면서 그녀는 업계의 창의적인 측면에 더 많이 노출되었고 “과정의 일부가 되어” 제작하기로 결정했습니다. 그녀는 또한 한국이 미국, 일본 등 더 큰 국제 지역과 어떻게 더 긴밀하게 협력할 수 있는지 알고 싶었습니다.

이를 염두에 두고 그녀는 할리우드 시스템에 대한 더 깊은 이해를 얻기 위해 2년 동안 영화 협회에서 일한 후 한국의 연예기획사에서 프로듀서로 변신하여 정상급 파트너와 일하는 BH Entertainment에서 프로덕션 및 글로벌 비즈니스 총괄 책임자를 맡았습니다. 이병헌, 박해수 등 실력파.

양씨는 “한국은 비록 강력한 창조 시장임에도 불구하고 작은 시장을 갖고 있기 때문에 국제적으로 일할 수 있는 기회가 더 많다면 우리 사업이 얼마나 성장할 수 있을지 관심이 쏠린다”고 말했다. 그녀는 BH 엔터테인먼트에서 자신의 역할을 새로운 재능과 함께 작업하고 많은 유명 작가 및 감독을 만날 수 있는 좋은 기회라고 설명합니다. BH의 최고 연기자들은 항상 그들로부터 대본을 받기 때문입니다. “이러한 경험은 제가 생산성을 높이는 데 정말 도움이 되었습니다.”라고 그녀는 말합니다.

BH Entertainment에서 그녀의 첫 번째 프로젝트 중 하나는 인기 스페인어 Netflix 쇼의 한국 리메이크였습니다. 돈을 훔치는 것 (라 카사 드 파펠) – 개정안의 개발과 패키징에는 약 5년이 걸렸습니다. “우리는 이 시리즈를 좋아했고 남북으로 분단된 한국의 특정 상황에 적응할 수 있는 것이라고 생각했습니다. 하지만 이 시리즈는 또한 원작 시리즈에서 많은 메시지를 가져왔습니다.”라고 양씨는 말합니다.

그녀는 BH엔터테인먼트가 리메이크작과 관련해 처음 넷플릭스에 접근했을 때 원작이었다고 설명했다. 돈을 훔치는 것 스페인어권 외에서는 아직 상대적으로 알려지지 않았지만, 개발 과정에서 세계적인 성공을 거뒀기 때문에 한국 리메이크가 호평을 받지 못할까 봐 긴장하게 됐다. “저희 버전이 나오기 직전에 다들 걱정을 많이 했는데 다행히 좋은 결과가 나왔습니다.”

양씨는 항상 해외 관객을 알고 있지만 한국 관객의 높은 기대 때문에 자신과 다른 한국 프로듀서들이 긴장하고 있다고 말합니다. “한국 관객은 매우 똑똑하고 요구 사항이 매우 많습니다. 그들은 할리우드, 유럽 및 기타 국가의 모든 것을 보았습니다. 아시아, 그리고 한국은 일본과 가깝기 때문에 만화를 많이 읽고 애니메이션을 많이 소비합니다. 그들은 매우 비판적일 수 있으며 아이디어, 스토리, 콘텐츠에 대해 많은 의견을 가지고 있습니다.

작가 류영재 돈도둑: 한국, 그녀를 윤에게 소개했고 곧 서로의 관심사가 겹친다는 것을 알게되었습니다. 윤 부산행 기차 그는 전 세계적으로 큰 인기를 얻었고 할리우드, 일본 및 기타 국제 시장에서 전화를 받고 그러한 전화에 응답하는 방법을 찾으려고 노력했습니다. 동시에 Yang은 이러한 모든 산업 간의 가교를 구축한 경험이 있었습니다.

“그는 애니메이션 감독으로 경력을 시작했고 애니메이션과 만화에 대한 해박한 지식을 갖고 있을 뿐만 아니라 훌륭한 아이디어를 가진 매우 똑똑한 크리에이터이기도 했습니다. 그래서 저는 그가 단지 더 많은 제작에 참여할 수 있는 기회를 갖기를 원했습니다.” 그녀는 윤에 대해 말한다. 그것은 그 사람의 것입니다. 하지만 한국에는 헐리우드 시스템처럼 감독이 프로듀서가 되거나, 신인 영화제작자를 지원하는 큰 시스템이 없었습니다.

두 사람은 윤씨가 한국뿐만 아니라 국제적으로 감독이자 프로듀서가 될 수 있는 회사를 만들기로 결정했습니다. “한국에는 큰 제작사가 많지 않지만, 프로듀서로서 더 많은 경험을 쌓고 할리우드에서 우리의 자리를 찾을 수 있기를 바랍니다. .” 양씨는 “그리고 일본”이라고 말했다. 좋은 아이디어가 떠오를 때, 우리는 그것이 한국 시장이나 한국어, 현재 우리가 갖고 있는 생산량에만 국한되는 것을 원하지 않습니다.

Netflix를 위한 더 많은 영화와 시리즈 외에도 Wow Point는 현재 극장 개봉을 위한 연극 영화를 작업하고 있습니다. 윤씨가 참여하는 대규모 상업 프로젝트와 보다 다양하고 여성 중심적인 스토리를 포함하는 소규모 프로젝트입니다. 하위 레이블로 개발되었습니다. 그러나 양씨는 이러한 프로젝트를 개봉할 적절한 시기를 기다리고 있다고 말합니다. 왜냐하면 한국의 국제적 인지도가 그토록 높아진 적은 없었지만 한국의 박스오피스는 아직 팬데믹으로 인한 영화관 폐쇄로부터 회복되지 않았기 때문입니다.

“우리 모두는 시장이 다시 돌아오길 바라지만 요즘에는 어떤 영화가 흥행에 성공할지 아무도 확신하지 못합니다”라고 양씨는 말합니다. “우리 시장은 관객들이 스트리밍 서비스로 눈을 돌리고 모든 주요 글로벌 기업이 콘텐츠를 제작하기 위해 이곳에 오는 등 코로나19 기간 동안 많은 변화를 겪었습니다. 하지만 특히 배우의 경우 비용이 급등했기 때문에 거품이 형성되는 것도 볼 수 있었고 우리는 걱정했습니다. 무슨 일이 일어날 수 있는지에 대해.”그것은 모든 투자가 만료되면 발생합니다.

양 대표는 현재 한국 콘텐츠 산업이 어려운 전환기를 겪고 있다고 말했다. 넷플릭스가 계속 투자하고 있는 가운데, 디즈니는 슈퍼히어로 시리즈의 성공 이후 한국 제작에 복귀했다. 움직이는일부 다른 글로벌 기업은 고객 확보에서 수익성으로의 전환의 일환으로 생산 비용을 재구성하거나 절감했습니다. 한국은 지난 6개월 동안 정치 스릴러를 포함하여 몇 편의 성공적인 영화를 박스오피스에서 즐겼습니다. 12.12: 오늘 그리고 최근에는 액션영화 라운드: 처벌 – 아직 극장 시장은 불확실하다.

“더 큰 예산의 프로젝트에 자금을 조달하기 위해 한두 가지 플랫폼에만 의존할 수는 없기 때문에 새로운 비즈니스 구조가 정말로 필요합니다. Netflix, TVing, Disney+와 같은 스트리밍 회사는 훌륭한 파트너이지만 콘텐츠를 너무 많이 제작할 수는 없습니다.”라고 말합니다. Yang은 “우리는 또한 국제적인 청중과 시장에 다가가기 위해 더 많은 배포 방법이 필요합니다. 좀 더 다양한 사업구조를 만들어 나가야 합니다.”

할리우드, 일본 및 기타 주요 국제 시장과의 협력은 이를 달성하기 위한 Wow Point 전략의 일부이며, 새로운 인재를 개발하고 다양한 유형의 스토리텔링을 실험하는 것입니다. 영화, 시리즈 제작 외에도 애니메이션, 웹툰, 소설 등도 제작하며 생태계 구축에 힘쓰고 있습니다. IP 값.

Yang은 “더 많은 감독과 제작자가 헐리우드와 기타 주요 국제 지역으로 손을 내밀고 있습니다. 현재 구조에 머물기보다는 더 큰 시장과 더 많은 기회가 필요하기 때문입니다.”라고 Yang은 결론지었습니다. 우리는 모두 같은 문제에 관심을 갖고 있으며 어떻게 적응하고 확장할지 고민하고 있습니다.

주요 이미지: Lr: 양유민; 기생충: 그레이 Cr. 기생충: 그레이 Cr에서 정수인 역을 맡은 전소니. 조원진/넷플릭스 © 2024