한국 영화계는 흥행 경쟁을 벌이고 있고, 스트리밍 기업들은 고전하고 있다.

2월에 번개가 두 번이나 쳤습니다. 베를린 영화제에서는 최근 한국의 가장 큰 상업 영화인 미스터리 드라마 ‘엑슈마’와 ‘검거: 처벌’의 세계 초연이 선보였습니다.

류승완 감독의 ‘집행자 나'(일명 ‘베테랑2’)가 2015년 전작 마이클 만이 리메이크할 예정인 범죄 스릴러 ‘베테랑’만큼 강렬하다면 칸은 운이 좋을 것이다. 그러나 류 감독의 스릴러 <미드나잇 스크리닝>은 칸 공식 선정작에 포함된 유일한 한국 영화다. 이는 ‘기생충’처럼 세간의 이목을 끄는 승리를 거뒀던 예년에 비해 훨씬 적은 수다.

일반적으로 다양한 장르, 기록, 규모에 걸쳐 영화 제작의 강자인 한국 영화는 여전히 그 기원에 대해 논쟁이 벌어지고 있는 구멍에서 벗어나기 위해 계속 고군분투하고 있습니다. 비난의 손가락은 일반적으로 코로나바이러스가 제작에 미치는 영향, 영화 티켓 가격 상승, 스트리밍 경쟁으로 인해 관객의 직접 참석이 감소하고 제작진, 제작 재정 및 핵심 인재가 고갈되었다는 점을 지적합니다.

현실은 이 세 가지 요인이 복합적으로 작용해 생산예산 증가, 2차 시장 미개발 등 기존의 구조적 문제를 더욱 악화시킬 가능성이 높다.

한국의 제작자와 배급사들은 먼저 몇 편의 영화를 온라인으로 판매한 다음, 사회적 거리두기 및 기타 건강 조치가 해제되면 극장 시장이 코로나 이전 수준으로 돌아갈 것이라는 희망으로 완성된 다른 타이틀을 보유하는 방식으로 팬데믹에 대응했습니다.

그런 일은 일어나지 않았습니다.

2019년까지 한국은 모든 기대를 뛰어넘는 큰 성공을 거두며 세계 4번째로 큰 영화 시장을 기록했습니다. 이는 세계 최고의 1인당 영화관 관객수와 2019년 티켓 판매량의 50%를 정기적으로 차지하는 강력하고 인기 있는 현지 영화 산업을 바탕으로 구축되었습니다.
홈 마트.

2022년과 2023년에 할리우드가 대략 코로나바이러스 이전 수준으로 제작 파이프라인을 개방함에 따라 한국 권리 보유자들은 더욱 조심스럽게 플레이했습니다. 그들은 출시 간격을 두고 종종 배포 날짜를 발표한 다음 최적의 기회를 찾기 위해 출시를 연기했습니다.

그 결과 시장은 할리우드 쪽으로 기울었고, 관객들은 한국 영화를 낡고 낡은 것으로 보는 경향이 커졌고, 영화관 운영자들이 극장을 폐쇄하기 시작했습니다.

2022년 한국 박스오피스는 11억 6천만 원(2024년 1월 환율 기준 8억 8,400만 달러)이었고, 2023년에는 12억 6,100만 원(9억 6,400만 달러)으로 9% 성장에 그쳤다. 총 수익은 2019년 최고치인 14억 6천만 달러보다 약 44% 뒤처졌습니다. 한국 생산업체의 경우 국내 시장 점유율이 48%로 하락해 수치가 더욱 악화됐다. 이는 존경할 만한 연말 수치였지만, 11월과 12월 예상치 못한 히트작 ’12:12:오늘’로 그 명예를 크게 살렸다.

한국 연극시장이 점점 불균등해지고 있는 것은 분명한 사실이다. 이전에 한국은 매년 수백 편의 영화가 개봉되고 상대적으로 공평한 경쟁의 장을 누렸던 반면, 점점 양극화되거나 성공에 의해 추진되고 있습니다.

작년에는 긍정적인 놀라움이 많이 있었습니다. Don Lee의 액션 코미디 시리즈 세 번째 작품인 The Roundup: No Way Out은 7,550만 달러로 예상보다 훨씬 강력한 수익을 올렸습니다. 그 뒤를 이어 종말론적인 과거를 다룬 지적인 드라마 ‘콘크리트 유토피아’가 2,700만 달러의 수익을 올렸고 국제 오스카상 한국의 경쟁자로 선정되었습니다. 3,580만 달러의 수익을 올린 류 감독의 여성 주연 범죄 드라마 ‘밀수꾼’은 좋은 성적을 거뒀지만, 감독의 이전 노력만큼 흥행하지는 못했다.

그러나 1979년 한국 군사 쿠데타를 가상으로 재구성한 정치 스릴러 <12.12: 오늘>은 유례없는 성공을 거두었다. 한국 역사상 어려운시기를 대표하지만 비평가와 관객의 호평을 받았으며 몇 달 동안 스크린에 상영되었으며 박스오피스에서 8,310만 달러의 수익을 올렸습니다.

올해 첫 달에는 베를린 듀오 Exhuma와 The Roundup: Punishment가 강력한 매출을 달성하고 3월을 사상 최고치로 끌어올렸을 뿐만 아니라 성공과 실패가 점점 양극화되는 모습을 보였습니다.

작년에는 많은 수익을 냈습니다. 대규모 예산의 우주 서사시인 ‘더 문’은 겨우 375만 달러를 벌었고, 해외 납치 드라마인 ‘랜섬드’는 약 735만 달러를 벌었습니다. 강지규 감독이 2020년 초 완성했지만 추석 연휴를 기다려온 영화 보스턴 가는 길은 682만달러에 그쳤다.

한국 영화계의 열악한 재정 상황은 베를린 유럽필름마켓에서 여실히 드러났다. 한국 판매사 명단은 예년에 비해 적었고, 영화예산도 예전보다 낮았으며, 일부 판매자는 유럽 영화시장을 우회해 필마트(Filmart)나 밉컴(Mipcom)을 선택하기도 했다.

올해도 ‘생산’과 ‘처벌’이 제공하는 추진력을 유지할 수 있을지는 아직 확실하지 않습니다.

“코로나19 이후 한국 시장은 위기를 겪었습니다. 이제 그는 회복 중입니다. 그러나 투자자와 배급사는 다른 콘텐츠에 자본을 썼습니다. Hive Media의 사장이자 “12.12: The Day”와 또 다른 블록버스터의 제작자인 김원곽은 “이렇게 하면 새 영화를 만들려고 하면 어려워집니다”라고 말합니다.

김씨는 시장에 출시되는 신작 타이틀의 수가 적다는 것은 ‘12.12: The Day’가 위기 이전 시대보다 더 오랫동안 스크린에 등장할 수 있다는 것을 의미한다고 말했습니다. 이는 영화 <엑슈마>에도 비슷하게 도움이 되었을 현상이다.

그러나 이는 또한 더 많은 정부 개입을 요구합니다. “영화는 Netflix 및 기타 스트리밍 플랫폼으로부터 보호되지 않습니다. “관객이 몇 주 후에 Netflix에서 영화를 볼 수 있다고 생각하면 극장에서 우리 영화를 볼 수 없을 것입니다.”라고 그는 말합니다.

정부는 이번 조치를 심각하게 받아들이고 있는 것으로 보인다. 11월에 시작된 실험 이후, 정부 자금을 받는 영화는 아마도 4개월의 방송 기간에 동의해야 한다는 것이 1월 말에 발표되었습니다. 하지만 예산이 적은 영화로 정의되는 소규모 영화에는 예외가 있을 수 있습니다. 30억 원(225만 달러)입니다.

이 제안에 대한 업계의 반응은 예측 가능한 선에서 나뉘었습니다. 제작자, 배급사, 전시업체는 대부분 이를 지지하고 스트리머는 반대하며 선택권을 제한하고 연극 영화에 투자할 유인을 감소시킨다고 주장했습니다. CJ 그룹과 같은 그룹은 이 논쟁의 양쪽에 서 있습니다. 영화를 제작 및 배급하고 영화관을 운영하는(자회사 CJ-CGV를 통해) 반면, 다른 한편에서는 한국 최대의 TV 콘텐츠 제작사이기도 합니다(스튜디오를 통해). Dragon)과 플랫폼의 지배주주입니다.

그러나 영화산업에 대한 정부의 정책은 완전히 일관되지는 않는다. 4월 초, 정부는 판매된 모든 영화표에 부과된 3%의 세금을 폐지했다고 발표했습니다. 정부는 이번 조치가 티켓 가격을 낮추고 소비자에 대한 광범위한 인플레이션 압력을 완화하는 데 도움이 된다고 말했습니다. 그러나 지난 17년간 징수된 세수는 영화진흥위원회가 운영하는 영화발전기금으로 재분배되어 독립영화와 예술영화 사업을 지원하는 중요한 재원으로 활용되어 왔습니다.

영화 산업 베테랑들은 위기와 회복의 여러 사이클을 겪었고, 그들 중 가장 큰 것은 총을 고집하는 것 같습니다. 김원국은 중국을 배경으로 한(촬영은 라트비아에서) 대규모 예산의 전쟁 액션 영화 ‘하얼빈’을 제작 중이다. 그는 이 영화를 여름이나 초가을의 하이라이트 중 하나로 꼽는다.

‘엑슈마’ 김영민 PD는 “만약 자신이 만드는 것을 믿으면 관객들이 그 자신감을 보고 이해하고 감사하게 될 것”이라며 “그래서 이 정도까지 흥행할 줄은 몰랐지만 좋은 결과를 기대했다”고 말했다. 결과.”