날짜가 2025년으로 바뀌면서 4가지 빠른 요점

관객 수 증가와 역대 최대 객석 점유율로 제29회 부산국제영화제가 국내 영화계가 어려운 시기를 보내고 있는 가운데 지난 금요일, 의기양양하게 시상식을 마무리했다.

행사는 BIFF가 한국의 주요 추석 명절(음력을 따르는)과 전국체전을 수용하기 위해 2025년 축제 날짜를 일회성으로 크게 변경하겠다고 확인하면서 끝났습니다. 내년 영화제는 9월 17일부터 26일까지, 아시아콘텐츠필름마켓은 9월 20일부터 23일까지 개최될 예정이다. 내년 토론토 국제 영화제 날짜에 따라 두 주요 영화제 사이에 업계 손님들에게 짧은 시간이 주어질 수 있습니다.

다음은 한국 축제의 네 가지 주요 하이라이트입니다.

높은 출석률

이번 영화제의 객석 점유율은 84%로 역대 최고 수준으로 300편 이상의 영화가 상영됐던 팬데믹 이전 해를 넘어섰다. 올해 BIFF는 총 145,238명의 관객을 모았습니다. 이는 지난해 총 관객수 142,432명보다 증가한 수치입니다. 하지만 2019년 전시회에서 BIFF가 195,081명을 기록했던 팬데믹 이전 수치보다는 낮습니다.

페스티벌 커뮤니티 이벤트의 54개를 포함하여 총 278개의 공식 선정작이 페스티벌에서 633개의 공연을 제작했습니다. 축제 측은 지난해보다 15개 늘어난 총 46개 행사도 마련됐다고 밝혔다. 또한 상영 후 내빈을 방문하는 세션도 303회 마련돼 영화제작자와 배우가 관객과 소통할 수 있었다.

ACFM 확장

올해 아시아콘텐츠영화마켓(ACFM)에는 52개국 2,644명의 마켓배지 참가자, 총 26,435명의 방문객이 방문했다. 이는 지난해보다 37% 증가한 수치다. 새로운 ACFM 회장 Ellen Y. Dee Kim의 리더십 하에 업계 플랫폼에서는 올해 33개의 새로운 회사가 합류했습니다. 시장참가자 중 내국인은 1,466명, 해외손님은 1,178명이었다.

새롭게 출범한 프로듀서 센터에도 19개국 123명의 프로듀서가 참여해 네트워킹 기회도 강화됐다. 한국이 ‘중추국’으로 지정된 이번 행사는 영화진흥위원회와 7개국 협력단체의 지원을 받았다.

한국제작자조합은 인도네시아, 홍콩, 브라질과도 양해각서(MOU)를 체결했다.

이탈리아는 Cinecitta 시네마 디렉터의 특별 프로젝트 책임자인 Roberto Stabili가 참석한 가운데 시장 최초로 파빌리온을 만들었습니다. 이탈리아 판매사 6개사, 제작사 4개사 등이 전시관에 참여했으며, 이탈리아와 한국 간 공동 제작 및 양국 지역 배급 계획도 진행 중이다.

판매시장에서는 판매자 275명, 구매자 563명이 콘텐츠 거래에 참여했으며, 아시아기업마켓과 부산스토리마켓에서는 1,676건의 상담회가 진행됐다. ACFM은 또한 올해 프로그램 제공을 두 배로 늘렸고 인공 지능에 초점을 맞춘 컨퍼런스도 포함했습니다.

CJ ENM의 한국 콘텐츠 투자액이 넷플릭스를 넘어섰다.

이번 페스티벌에서 센텀시티와 해운대 주변 쇼핑몰과 호텔을 덮은 가장 큰 포스터는 넷플릭스 타이틀이었다. 반란 그리고 지옥 2 디즈니+도 마찬가지 강남베이사이드스트리밍 타이틀의 크기와 규모에 접근하는 독립 영화 포스터가 없습니다. 이는 실제 광고에 대한 이 두 스트리머의 구매력에 대한 증거입니다.

이 페스티벌은 오랫동안 독립영화와 예술영화의 일관된 선봉으로 여겨져 왔지만, 연극계를 뒤흔든 격변과 세계적인 변화에 면역되지는 않습니다. 실제로 BIFF 개막작인 반란박찬욱이 공동 집필하고 프로듀싱한 는 페스티벌이 극장 개봉을 하지 않는 스트리밍 타이틀로 개막하기로 선택한 것은 처음이다.

또한, 넷플릭스는 10월 6일 BIFF와 협력하여 반나절 동안 아시아 태평양 지역의 영화 제작자 120명이 참석한 가운데 크리에이티브 아시아 포럼을 개최하는 등 올해 영화제에서 중요한 역할을 했습니다. 아시아태평양 콘텐츠(전 인도) 김민영 부사장, 이성규 아시아태평양 콘텐츠 총괄, 말루피카 바네르지 동남아 콘텐츠 총괄 이사 등 지역 스트리밍 고위 간부들도 참석했다.

방송사는 페스티벌과 함께 2025년 한국어 타이틀 출시 예정과 중국어 타이틀 콘서트라는 세 가지 다른 이벤트도 진행했습니다. 주목받기 위해 태어났다 그리고 일본제목 작별과는 거리가 멀다 두 타이틀 모두 페스티벌의 “On Screen” 섹션에 등장했습니다.

국내 최대 미디어·엔터테인먼트 그룹 CJ ENM이 지난 10월 4일 ‘영화포럼’을 열고 한국 콘텐츠에 대한 연간 지출을 7억5000만 달러로 유지한다고 밝혔다. 이날 행사에는 최주희 티빙 대표, 스튜디오드래곤 장경익 대표, 이동현 CJ CGV 경영혁신실장, 조진호 국내사업본부장, CJ ENM 콘텐츠유통사업부 전무 등이 참석했다. .서장호. .

지출하겠다는 의지는 CJ ENM의 투자가 넷플릭스의 한국 콘텐츠 연간 지출을 넘어설 가능성이 높다는 것을 의미한다. 2023년 넷플릭스는 향후 4년간 한국 콘텐츠 개발에 25억 달러(연간 약 6억 2500만 달러)를 투입하겠다고 발표했다.

CJ ENM은 또한 올해 ACFM에 참가하지 않기로 결정했는데, 이는 CJ ENM을 한국 산업의 선구자로 보는 국내 시장 참가자들, 심지어 국내 경쟁사들 사이에서도 큰 화제를 불러일으켰습니다.

시장의 OTT 플랫폼 패널에서 아시아 스트리머와 제작자들은 점점 커지는 넷플릭스의 지배력에 맞서 경쟁력을 유지하기 위해 공동 콘텐츠 펀드 출시를 포함한 생존 전략을 논의했습니다.

인공지능과 함께 살아가는

인공 지능에 관한 영화 산업의 대화는 영화 제작 과정에서 인공 지능 채택의 불가피성을 인식하는 방향으로 전환되었습니다. ACFM은 Stability AI, Microsoft, iQiyi 및 Naver Webtoon의 연사를 포함하여 AI를 콘텐츠 제작에 통합하는 방법을 모색하는 하루 종일 컨퍼런스를 10월 6일 개최하면서 부산 페스티벌과 시장 모두 이러한 필요성을 받아들였습니다.

Microsoft는 올해 Marché du Film 및 Cannes Festival과 첫 번째 파트너십을 맺은 데 이어 BIFF 본관 부산영화센터 1층에 ‘Microsoft Lounge’도 마련했습니다. ‘인공지능은 창의적이지 않다. 당신은 창의적이다’라는 슬로건 아래 관람객들에게 인공지능을 직접 체험할 수 있는 기회를 제공했다.

Microsoft는 또한 시장 참석자들이 새로운 Copilot 소프트웨어 기능을 미리 보고 상호 작용할 수 있도록 BEXCO에 ACFM 부스를 설치했습니다. 내년 에디션에서는 인공 지능이 크게 등장할 것으로 예상됩니다.